情夫情婦、議員保鏢、新郎新娘、孕婦婆婆、醫(yī)生護(hù)士、丈夫妻子……8個演員，扮演31個角色，十多組人物關(guān)系，在一條公路上循環(huán)往復(fù)不停發(fā)生的車禍中，展開道德與理性的拉扯。歲末年初，由林叢導(dǎo)演，周帥、李珀、鄒健、王俊淇、楊琪芳、李京旭、韓清、張楚焓主演，根據(jù)俄羅斯當(dāng)代劇作家奧列格·博加耶夫作品改編的《行路人》，在北京人藝小劇場上演。這部充滿荒誕色彩和哲學(xué)思辨的小劇場話劇，以極具創(chuàng)造性和突破性的舞臺表達(dá)，帶有強(qiáng)烈游戲精神的演員表演，讓演出現(xiàn)場變成了充滿笑聲和思考的“人性實驗室”。

舞臺中央矗立的巨大黑色充氣滑梯裝置，是整個演出最亮眼的創(chuàng)意核心，亦是貫穿作品始終的精神符號。它既是空曠公路的具象化呈現(xiàn)，更是人生境遇的隱喻——光滑、陡峭且充滿不可控性，恰如劇中人各自裹挾著欲望與恐懼的人生軌跡。

劇中的8位演員要分飾31個角色，除了“魔鬼”和“上帝”，其他角色的亮相，幾乎都是先出現(xiàn)在大屏幕的黑白影像中：他們身份各異、關(guān)系不同，但都駕車行駛在路上。然后，突如其來的撞人車禍，迫使他們停了下來，出現(xiàn)在象征懸崖的黑色大滑梯上。而這其實是魔鬼與上帝的賭約，讓被撞倒的天使躺在路中央，對過往行人進(jìn)行人性道德的檢驗。

每個行路人都以“滑”的方式登場，每個人“滑下來”的姿態(tài)都各具特色，有的急速墜落，有的踉踉蹌蹌，有的是趾高氣揚(yáng)地俯沖，有的是遲疑拖沓地蹭滑……不同姿態(tài)暗藏著角色的性格密碼。同時，滑梯“傾斜光滑”的物理特性，也給表演帶來一些不確定性，而這些臨場的“小意外”與劇本的荒誕內(nèi)核不謀而合，讓每一場表演成為不可復(fù)制的獨(dú)特存在，更讓“人生本就充滿失控”的主題有了最直觀的表達(dá)。

演員們在多角色間快速且絲滑地轉(zhuǎn)換，堪稱對表演功力的極致考驗。一開場，韓清快速且精準(zhǔn)的墜落就令人驚嘆；周帥、李珀和鄒健每人都要分飾五個角色，每一個人物都帶著鮮明的性格烙印，既有精準(zhǔn)現(xiàn)實的人物刻畫，又帶著超現(xiàn)實的荒誕色彩。王俊淇、楊琪芳、李京旭、張楚焓也各有亮點(diǎn)，造型和表演都令人忍俊不禁。但他們扮演的無論是沉溺情欲的戀人、逃避責(zé)任的警察，還是道貌岸然的議員、空談理論的學(xué)者，在面對被撞倒的“天使”——這個象征救贖與良知的存在時，不是推諉指責(zé)，就是暴力相向抑或視而不見，構(gòu)成了一幅當(dāng)代社會的“冷漠群像”。

而這場魔鬼與上帝的“賭約”，在荒誕的外殼下包裹的則是充滿諷刺的現(xiàn)實——我們每個人或許都是“行路人”，在人生的滑梯上匆匆滑落，在欲望的裹挾中遺失了憐憫之心。但我們每個人也都可能是“天使”，在等待救贖的同時，拷問著別人的靈魂與良知。（記者 王潤 記者 方非攝）

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